雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代(dài)词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千(qiān)古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮(yǐn)的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时(shí)候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云(yún)雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别　自古以来，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具(jù)体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更(gèng)准确(què)地传达了这(zhè)种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍(shě)之际，船家又阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对(duì)情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈(nài)何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的(de)黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这两句(jù)由上阕(què)实写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离(lí)惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为普(pǔ)遍(biàn)、广bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别(guǎng)泛(fàn)的现(xiàn)象(xiàng)，扩(kuò)大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也(yě)是他漂(piāo)泊(pō)江(jiāng)湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆(yuán)之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分(fēn)充分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一(yī)层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对(duì)着美(měi)景，能产生一(yī)些(xiē)感受，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思(sī)念(niàn)之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画bd和hd哪个好，bd和蓝光有什么区别(huà)心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注(zhù)意了(le)前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词(cí)的情(qíng)调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的(de)共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此(cǐ)词当为(wèi)柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故(gù)世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他(tā)自称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风(fēng)光和歌妓(jì)生活(huó)，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时(shí)流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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